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看电影美图,学镜头分类 [复制链接]

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镜头的种类有许多种,我们大致可分为六类:(1)大远景(extremelongshot);(2)远景(longshot);(3)全景(fullshot);(4)中景;(5)特写;(6)大特写(extremeclose-up)。此外,深焦镜头(deep-focusshot)则是远景或大远景的变形

图1 极地特快(ThePolarExpress,美国,)罗伯特·赞米吉斯(RobertZemeckis)导演

图说:在这移动的大远景中,镜头在空间中旋转,渺小的火车喷着气惊险地爬上山顶巅峰。这种镜头把人在大场景中缩成芝麻大小的光点。(华纳兄弟提供)


  远景最远可容纳的空间与大电影院的舞台差不多。场景也会对主角产生主导性,除非主角站在前景。远景打光一般而言很贵又花时间人力,尤其是如果采用深焦摄影时,如图中实验室看起来恐怖阴森,但也得够清楚让我们看到场景深处。注意图中的光线层次、大块的阴影,以及如刑囚般从上往下打的强光。更麻烦的是,每当导演要剪到较近的特写,灯光就得重新调整,使切割转换间不至于突兀不顺畅。任何探过拍戏片场的人都知道,大部分时间大家都在等——等摄影指导宣布灯光打好,大家可以预备开拍了。(TriStarPictures提供)

图2《科学怪人》

“大远景”多半是从远自四分之一英里的距离拍摄,其多半是外景,而且可以显现场景之所在。大远景也为较近的镜头提供空间的参考架构,因此也被称为建立镜头(establishingshots)。如果人物出现在大远景中,他们的身形多半只有斑点大小(见图1)。这种镜头在史诗(epic)电影中最为常见,因为其场景总扮演了重要的角色,如西部片、战争片、武士片和历史片等。“远景镜头”(见图2)可能是电影中最复杂,也是最不精确的名词。一般而言,远景的范围大致与观众距正统剧场舞台的距离相当。远景最近可和“全景”相当,可以容纳角色的整个身体。人物的头部接近景框顶部,脚则接近景框底部。“中景”囊括了人物从膝或腰以上的身形。一般来说,中景是较重功用性的镜头,可以用来做说明性镜头、延续运动或对话镜头。中景有不少种类,如二人镜头(twoshot)包括了两个人从腰以上的身形(见图3),三人镜头(threeshot)包括了三个人,超过三个人以上的镜头即是所谓的全景,除非其他的人物是在背景中。过肩镜头(over-the-shouldershot)通常可有两个人物,一个背对摄影机,另一个面对摄影机。

图3 几近成名(AlmostFamous,美国,)

帕特里克·弗吉特(PatrickFugit)和凯特·哈德森(KateHudson)主演;卡麦隆·克罗编导

中景永远是合拍两人浪漫或不浪漫的戏。一般来说,两人的中景焦点一分为二,其构图强调的是对等,两个人同享亲密的空间。两人镜头是浪漫喜剧、爱情故事和“哥们儿电影”类型中的主流。(梦工厂提供)“特写镜头”很难显示其场景,常常将重点放在很小的客体上——如人的脸部等。由于特写会将物体放大为几百倍以上,特别会夸张事物的重要性,暗示其有象征意义。“大特写”是特写镜头的变奏。它不是人的脸部特写,而是更进一步的眼睛或嘴巴的大特写(见图4)。

图4 世界之战(WaroftheWorlds,美国,)

汤姆·克鲁斯(TomCruise)主演;斯蒂芬·斯皮尔伯格(StevenSpielberg)导演

镜头越靠近,情感越紧张。比如这个大特写中,紧张的主角宛如被逮着走投无路的动物。背景中模糊闪动的红点仿佛影像不时爆发的情绪,倒不失为他情绪崩溃的迫切象征。(梦工厂/安布林娱乐/派拉蒙提供)“深焦镜头”通常是远景的变奏,有多种不同的焦距,以及相当程度的景深(见图2)。有时被称为广角镜头(wide-angleshot),因为拍摄时需要广角镜(wide-anglelens)。这种镜头能同时捕捉被摄对象的远、中、近距离,也最能维持空间的完整性。深焦镜头的被摄物总是小心地被安排在水平线上。用这种镜头时,导演能引导观众的眼光在远近距离上移动。通常,观众的眼光总是由近而远移动。

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